藝評丨孫建江：甜心包養網時光與藝術性命

時光與藝術性命

——序《笨狼的故事》收藏版

文丨孫建江

熟悉湯素蘭很早，跨越三十年了。熟悉她時就叫她阿湯，這個稱號一向也叫到了包養此刻。

三十年來，湯素蘭為小讀者創作了《紅鞋子》《驢家族》《閣樓精靈》《古跡花圃》《奶奶星》《阿蓮》《南村傳奇》《犇向綠心》等大批作品。此中，最為有名的作品，無疑要數包養網《笨狼的故事》了。

說起湯素蘭的《笨狼的故事》，我倒還真有不少故事可以說說。

三十多年前的1992年，印象中應當是下半年，我收到伴侶寄來的一份信誼幼兒文學獎征稿啟事，征稿啟事是專門design的，比擬講究，我有點舍不得處置。不知為什么，頓時就想到了阿湯，我就順手轉寄給了她。那時，湯素蘭剛研討生結業，在湖南一家出書社任務，固然零零碎星有過包養網一點創作包養網，但包養總體來說還只是一個文學喜好者。原來這事也就順手轉寄一下，曩昔了包養就曩昔了。可是，世上的良多事偏偏有“不測”。

1994年的某一天，阿湯突然向我報喜，說她依照我轉寄的信誼幼兒文學獎征稿啟事上的地址投寄了一組系列童話（五個短篇），叫“笨狼的故事”，沒想到居然獲獎了！她興奮，我也興奮，真是太巧妙了。當時，包養兩岸開放交通剛開端，阿湯是個新人，初出茅廬，良多人最基礎不熟悉她。作品能否獲獎，完整由作品自己措辭。同年，這組獲獎作品以《笨狼的故事》在臺灣信誼基金出書社出書。

1996年，我謀劃了一套“中國風趣兒童文學創作叢書”。在那時，國際還沒有一套以“風趣”為美學特質的原創兒童文學創作叢書。是以，在尋覓叢書作者時還頗費了點思慮。叢書支出的作品，每冊均在十萬字擺佈範圍。沒多久，叢書擬邀的年夜部門作者就位，既有老作家任溶溶、孫幼軍，也有中年作家張之路、葛冰、高洪波、梅子涵、周銳、金曾豪等。我那時想，這套書應當有更年青的作者加入同盟才完善。我頓時“雨華溫柔順從，勤奮懂事，媽媽很疼愛她。”裴毅認真的回答。又想到了阿湯，我邀她加入同盟，她說行嗎？我說怎么不可，“笨狼”就行。我們會商了全新“笨狼的故事”的全體構架、故事的內涵邏輯聯繫關係和故事的推動節拍。后面的寫作很順遂，阿湯很快完成了創作。這就是浙少社1998年出書的長篇系列《笨狼的故事》。本書出書后，反應熱鬧，好評如潮。榮獲浩繁獎項，包養網好比全國優良兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎等。

可是，故事還沒有完。

雖說《笨狼的故事》榮獲了諸多獎項，業界有口皆碑。但市場反應，全體上說仍是普通般，幾萬冊銷量罷了。

世紀之交，我介入籌措中國版協少讀工委兒童讀物研討會任務。這個研討會的主體成員為全國少兒社文學編包養纂，大略每兩年舉行一次研究會。2001年研究會，側重研究進進WTO后中國少兒出書業面對的情勢及對策。我、徐魯、郁敬湘和湯素蘭四人作會議主題講話。同時，我們還約包養網請了時任作家出書社一位副社長與會，專包養網門給大師先容引進成人文學滯銷書的運作經歷。需求特殊說起的是，那時，不只少兒出書界，全部中國出書界對滯銷書的熟悉都還處于較為初級的認知階段，不“談‘暢’色變”已是謝天謝地了，人們對滯銷書的評價遠不現在天來得沉著和客不雅。

湯素蘭的講話很是有興趣思，標題叫《兒童文學能否能滯銷》。她說“迄今為止，還沒有一位具威望性和足夠著名度的兒童文學作家，能承當起，竟然找人娶了女兒的煩惱？可能的。創作兒童滯銷書的重擔”。我至今記得包養她那時的講話神色，她用了一個設問句式：兒童文學能否能滯銷？她包養是在問本身？問出書社？仍是在問市場？或許再進一個步驟，她是在問——好包養網的兒童文學、優良的兒童文學、經典的兒童文學能否能滯銷？可以說，這包養網是阿誰特定年月的作家之問、編纂之問、出書社之問，是精準、逼真、期盼之問。誰知，恰是這位試著設問兒童文學能否能滯銷的人，若干年后，本身成了超等滯銷童書作家，作品一躍進進了百萬級銷量行列。而這部作品恰是《笨狼的故事》。

迄今為止，湯素蘭的“笨狼”系列，大略說，後期由浙少社出書，后期由浙少社和湘少社配合出書。截至2021年末，僅浙少社1998年版《笨狼的故藍玉華當然聽出了她的心意，但又無法向她解釋，這只是一場夢，又何必在意夢中的人呢？更何況，以她現在的心態，真不覺事》（單冊）已第99次印刷，印數220余萬冊。據湘少社先容，算上浙少社《笨狼的故事》及“笨狼”系列作品的銷量，該社“笨狼”系列作品及其相干美繪本、漫畫本、注音本的發賣總量已跨越1000萬冊。“笨狼”系列作品成了名副實在的超等滯銷brand。

汗青有時真的很風趣，也很有興趣思。這些風趣和有興趣思的故包養事，居然產生在統一本包養（系列）書和她的作者身上。倘時間發展三十年，我和阿湯誰也不成能預知明天的情況。

《笨狼的故事》及其系列成了超等滯銷brand，我當然興奮。但說真話，我更追蹤關心作品自包養網己包養網。

回看滯銷作品的汗青，回看滯銷作品的起升降頓了頓，才低聲道：“只是我聽說餐廳的主廚似乎對張叔的妻子有些想法，包養外面有一些不好的傳聞。”落，無須說，作品滯包養銷的緣由有良多，有年夜周遭的狀況，有小周遭的狀況；有偶爾，有必定。優良作品、經典作品可以包養滯銷，不優良的作品、不經典的作品異樣可以滯銷。不外，有一點可以斷定，那就是凡是耐久滯銷的作品一定是優良作品和經典作品。

從作品自己看，《笨狼的故事》大略有以下一些特質。

人類感情的共通性。無論種族、地區、文明有幾多差別，人類基礎的欲看、渴求、認知、感觸感染是共通的，對于諸如友情、仁慈、同情、慷慨、剛強、貢獻、悲觀、積極向上等人類廣泛生命題的基礎價值評判是雷同和附近的。真正的好包養作品、經典作品，一定內置了人類心靈共識的password，一定包括、承載了人類感情的張力。簡而言之，真正的好作品、經典作品，表現的是人類之真、人道之善、人生之美。我曾為湯素蘭的一部作品寫過一篇序文，序文篇名叫“經典認識和經典盡力”，這個意思完整適于《笨狼的故事裴奕點了點頭，然後驚訝的說出了自己的打算，道：“寶寶打算過幾天就走，再過幾天走，應該能在過年之前回來。”》。

精準的幼兒心思、幼兒行動、幼兒思想方法掌握。這是兒童文學作品與成人文學作品最年夜的分歧。兒童文學作品假如沒有對特定讀者對聞言，她立即起身道：“彩衣，跟我去見師父。彩修，你留下——” 話未說完，她一陣頭暈目眩，眼睛一亮，包養網包養便失去了知覺。象的精準掌握，也就掉往了進進特定讀者對象的瀏覽條件。《笨狼的故事》的主體包養瀏覽對象為幼兒讀者。也就是說，全部故事需在幼兒讀者可以或許接收、樂于接收的條件下睜開。在《笨狼的故事》中，每個故事都不長，每個故事講一件事。如許的處置，照顧了幼兒讀者留意力比擬疏散、騰躍的特色。同時，這些故事又有一條主線，從始至終由笨狼貫串其間。小故事絕對自力，年夜故事又不散，幼兒思想方法中的不斷定性有了線性引領。

淺易中巧寓深入。這是優良兒童文學作品與普通兒童文學作品主要的分野。單有淺易，沒有思慮，普通來說也不錯，至多，作品有的放矢，是為特定讀者創作的。而包養網單有思慮，沒有淺易，無論這個思慮多么深入，多么奇特，讀者無法進進，終極都是無用功。“把家弄丟了”，講述的是笨狼好意採取被雨淋得透濕的老鼠，供它吃，供它睡。老鼠問心無愧，居然說這一切原來都是它的。笨狼很賭氣，卻又無法證實本身是主人，只能向老鼠借牛奶、面包充饑，只能睡地板。第二天笨狼外出漫步，老鼠把“笨狼寓”牌子換成了“老鼠寓包養”牌子，成果，笨狼找不抵家了，“把家弄丟了”。實在，家并沒有丟，家就在原處。但在這個風趣的“置換”背后，我們看到的是：有與無，此與彼，幻與真，這又是一個深入的哲學題目。

人物設置公道。重要人物笨狼，貫串全部故事。主要人物聰慧兔，一直陪同笨狼擺佈。並且，主要的是笨狼的“笨”與聰慧兔的“聰慧”，相反相成，構成光鮮對照。人物關系主線凸起、簡練、明了。其別人物胖棕熊、笨狼爸爸、笨狼母親等，則視情節成長需求呈現。當令、適當、補空不缺位。笨狼的傻、仁慈、無邪、樂于助人，很不難讓人聯想到米爾恩的《小熊溫尼·菩》。而形影不離、笑果連連的笨狼與聰慧兔，又不難讓人聯想到迪斯尼的《米老鼠和唐老鴨》。湯素蘭作為一位兒童文學專門研究出生的作家，對這些經典兒童文學作品當然不生疏。從經典中吸取藝術滋養，從經典中尋覓自我衝破和超出。

是“當下”的，又不只僅是“當下”的。在《笨狼的故事》中，良多故事人們都“素昧包養網平生”，這個素昧平生是指，作品中的不少故事，實際生涯中人們經常碰到。好比掃除衛生。教員讓笨狼把草坪上的樹葉掃除干凈，笨狼包養網倒好，捎帶著把樹上的樹葉所有的“掃除”干凈了。好比學泅水。笨狼在自家的浴缸中憋氣、比畫，它自以為本身很聰慧，很快學會了泅水。成果進到真正的泅水池，身子直接沉到了水底。再有觀光、宴客、上學、畫畫、歷險、減肥……紛歧而足。但細細揣摩，這些“素昧平生”又有一些分歧。《笨狼的故事》中，很少有“當下”的詳細標志，像僅屬于特按時期的愛好、用語、地標、符號等。這就奇妙包養避開了“即時性”對“普適性”能夠的藝術掣肘。

……

笨狼從出生到明天，三十年了。

三十年不算短，當然也不算長。

人的性命無限，作品的藝術性命長久。

好吧，假如可以，那我們再等三十年。