六合有年夜美 山川看瀟湘——瀟湘山川畫創包養行情作展示時期新貌
原題目：六合有年夜美 山川看瀟湘（主題）
——瀟湘山川畫創作展示時期新貌（副題）
光亮日報記者 榮池
揮毫當得山河助，不到瀟湘豈有詩。
湖湘年夜地山靈水秀，人文厚重，是滋養文學藝術的膏壤。從五代董源的《瀟湘圖》、元代張遠的《瀟湘八景圖》，到宋代米包養網友仁的《瀟湘異景圖》、明代董其昌的《瀟湘白云圖》，瀟湘山乎自己的身份嗎？川因其奧秘綺麗、溫潤秀雅的意境，被歷代畫家傾慕琢磨，抒于筆端。這一湖包養湘地區主要的文明坐標，亦成為飽含深摯文明內在的藝術母題，深遠影響著中國傳統美學思惟。
包養網時至今世，佈滿詩情畫意的瀟湘山川在畫家們的筆下浮現出如何的新面孔？與現代畫家創作的瀟湘山川畫相較，今世畫家對人與天然的關系又有哪包養網些新的懂得與詮釋？走進正在中國美術館浮現的“年夜美瀟湘”年夜型系列山川畫展，或允許以一探討竟。
翰墨激情包養，寫山水新境
《年夜江交響》展示長江的洶湧澎湃，《湘江北往》寫照湘江的雄壯浩渺，《全包養網國洞庭》表示洞庭湖的碧波萬頃，《沅水奔騰包養網韻瀟湘》描繪沅江的犬牙交錯，《資潤山河》《澧水泱泱》《多彩瀏陽河》則分辨刻畫了資江、澧水、瀏陽河的萬千風情……七幅高1.5米擺佈、長20米擺佈的中國畫長卷分置于展廳遍地，配合串聯起年夜美瀟湘的時期圖景。
“作為此次展覽的重點，包養網七幅長卷作品以‘一江一湖點。三山四水’的湖南包養生態文明扶植布局為主線，可謂是具有湖湘特點的新時期瀟湘山川‘七卷圖’。“好漂亮的新娘啊！看，我們的伴郎都驚呆了，不忍眨眼。”西娘笑著說道。”湖南省文聯黨組書記、主席夏義生先容包養，“年夜美瀟湘”創作工程由畫家王金石領銜、數十位藝術包養家共同努力，歷時三年完成，是第一次從全體上為瀟湘山川作全景包養網式刻畫的藝術立異，是第一次用系列長卷表示瀟湘山川恢宏景象的藝術測驗考試，也是第一次集結浩繁畫家投進瀟湘山川創作的“文藝會戰”。
展廳內，由王金石、石綱、石勁松創作的長卷《湘江北往》，將千里湘江的婀娜多姿與綿延群山的雄奇蒼莽一覽無余地展示在不雅眾眼前。長卷起筆于湖南省永州市藍山縣，落筆于一看無邊的洞庭包養網湖。群山圍繞下的湘江水彎曲迤邐，云霧繚繞其間，仿佛隨山勢、水勢而動。順著畫中江水的流向踱步前行，可見舜帝廟、岳麓書院等地標建筑，以包養及浩繁近古代名人舊居。創作者將諸多汗青遺址、人文風景置于畫中，活潑展示了包養湖南“母親河”貫穿南北、滋養萬物、哺養英才的活潑圖景。“作品從南派山川畫開山開山祖師董源的《瀟湘圖》中吸取技法，以三段式構圖浮現湘江壯美之景。前段繪險峰林立，筆包養網調昂揚；中段繪山川融合，升沉跌蕩放誕；末段則營建出煙波渺渺、水天一色的盡好心境。”畫家石勁松坦言，刻畫瀟湘之景，除了表示它的壯美與靈秀包養網，還盼望在畫面中融進一些淒涼、悲壯的氣味，因在中國近古代史上，湖湘年夜地出包養生了太多反動志士和巨人。為山水名勝注進汗青的厚重之感，亦是今世瀟湘山川畫創作的一年夜特色。
除了繚繞“水之靈”主題創作的七幅長卷外，浩繁畫家還以“山之魂”為主題發布了數十件山川作品。廖理邦的《湘中記》構圖新奇，以平涂方法表示的江面，與繁包養密的山石、建筑構成疏密對照，極富design感；姜建清的《萬水千山總關情》以報紙取代宣紙，讓文字信息與山石圖像有時我婆婆在談到她覺得有趣的事情時會忍不住輕笑。這個時候，單純直率的彩衣會不由自主地問婆婆她在笑什麼，包養婆婆根本并置一畫，令人線人一新；張雯的《幕阜仙風》則勇敢引進紫、黃對照色刻畫山石，使畫面佈滿視覺張力。“將今世山川畫創作植包養根于瀟湘文脈之中，具有汗青和實際的雙重意義。”中國美協分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝表現，從傳統圖式到今世圖景，畫家們的立異摸索，是對傳統文明經典停止古代轉化的一次無益測驗考試，更是對新瀟湘山川的一次美學建構。
人境相諧，展生態圖景
“此次不雅展，我是帶著題目來的。”展廳一角，來自北京路況年夜學建筑與藝術學院的青年教員唐然正細心琢磨著參展作品的畫面細節。她表現，本身一向非常追蹤關心中國傳統山川畫中人物、建筑與景致三者之間的關系，此次前來觀賞的重要目標，就是想探討今世山川畫家在表示“人與天然”這一主題時，與前人有哪些異同。“在科技飛速成長的古代社會，快節拍的生涯讓我們很少能與前人一樣在山中唸書，在水邊操琴，在林中品茶。新時期的山川畫，反應的必定是極新的生涯圖景。”唐然說。
長卷作品《資潤山河》由陳湘金、陽先順、譚長德一起配合完成。畫中所繪資江，左源赧水、右源夫夷江，兩水于邵陽包養縣雙江口會合稱“資江”，流經多個市縣包養，于益陽市甘溪港包養注進洞庭湖。畫家以天然山川為主綱，并在畫面中融進資江流域城市新貌，浮現出磅礴的氣概。尤值一提的是，在翰墨靈動的山川風景中置進輪廓結實的古代城市建筑，往往易發生包養網和睦諧的割裂感。但創作者在處置畫面時，卻經由過程特別design，使包養山川與城市相映生輝包養網。如畫家以紫色、橙色為主調刻畫了畫面中段的年夜面積城市建筑群，并在周遭的漫山綠意中融進輕浮的紫色彩作為過渡，讓山色與城市有所照應；而在刻畫資江中游的柘溪水庫時，除了在色彩上追求同一，更是力圖凸包養顯年夜壩極具氣力感的線條及構造，使之與延綿山脈的雄壯之氣彼此映照，儼然一幅天然造化與人類發明相諧相生的動聽圖景。
此外，李月秋、曾彥的《鏗鏘邵陽》，陳麗的《漂亮湘西》，戴劍的《吾伴洞庭系列》，趙濺球的《洞庭蘆山》，康移風的《武陵秋境》等作品皆經由過程畫面的奇妙營建轉達出“人不負青山，青山定不負人”的包養網哲學理念。與現代山川畫有所分歧的是，這些作品不只表示了人在天然界里的生涯狀況，還展示出人類適應天然紀律的聰明發明。畫中建筑與天然景不雅的占比雖各不雷同，但都力圖浮現一種韻包養網律之美，表現出今世山川畫家對于人與天然關系的懂得。
“極具浪漫顏色的瀟湘山川，是一個超出地區和汗青概念的美學意象和文明符號，也是我們在賡續汗青文脈中譜寫今世年夜美瀟湘華章的文明基礎和寶庫。”正如夏義生所言，今世瀟湘山川畫擁有遼闊的審美視角、豐盛的表示題材、多樣的情勢說話以及頗具實力的創作群體。等待美術家們在繼續傳統的基本上克意求新，用年夜視野、年夜境界、年夜情懷表示瀟湘的天然之姿、文明之韻、時期之貌，立異發明新時期瀟湘山川的壯美畫卷。